CFP #48: archiwa filmowe: dźwięk
Magazyn o muzyce współczesnej „Glissando” zaprasza do współtworzenia najnowszego numeru pod hasłem ARCHIWA FILMOWE: DŹWIĘK, planowanego na wiosnę 2027 roku. Zachęcamy do nadsyłania form krótkich (ok. 8 tys. znaków), długich (do 40 tys. znaków) oraz pomiędzy; mile widziane są także eksperymenty formalne, formy audialne i audiowizualne. ENGLISH BELOW
Termin nadsyłania tekstów: 10.02.2027
Adres: magazyn.glissando@gmail.com
Redaktorzy prowadzący numer: Natalia Piotrkowicz, Jan Topolski
Chcesz skonsultować pomysł na tekst? Od 23 do 29 listopada zapraszamy do skorzystania z dyżuru redaktorskiego pod adresami nat.piotrkowicz@gmail.com & jptopolski@gmail.com.
Jako „Glissando” poruszalismy już tematy filmowe, ale tym razem numer poświęcony będzie archiwom filmowym i to z mniej oczywistej, bo audialnej, perspektywy. Interesować nas będzie dźwięk jako część filmowego dziedzictwa, ale także jako materiał, który może zostać na nowo odczytany, przetworzony i umieszczony w innym kontekście.
Wraz z rozwojem wydawnictw typu reissues, takich jak Gad w Polsce, Shukai w Ukrainie czy Finders Keepers w Wielkiej Brytanii, coraz wyraźniej okazuje się, że instytucje i archiwa filmowe, między innymi Wytwórnia Filmów Oświatowych, Národní filmový archiv czy KijiwNaukFilm, przechowują nieoczywiste i często zapomniane materiały dźwiękowe i muzyczne. Nagrania te mogą być punktem wyjścia do nowych interpretacji historii kina, ale także do praktyk artystycznych, które podważają tradycyjne sposoby myślenia o archiwum.
Celem numeru jest przemyślenie na nowo archiwów i ich przemontowanie, zgodnie z estetyką found footage, ale także zajęcie się tymi wymyślonymi, w duchu mockumentalnym. Jak stworzyć brzmienie przeszłości? Jak mogły brzmieć filmy, które nigdy nie powstały?
Interesować nas będą zarówno historyczne, jak i współczesne praktyki pracy z materiałami archiwalnymi: od kina niemego i jego warstwy muzycznej, przez zapomniane kompozycje odnajdywane na taśmach montażowych, po twórcze strategie artystek i artystów sięgających do zasobów archiwalnych. Szczególne miejsce mogą zajmować archiwa domowe i amatorskie, kolekcje prywatne oraz materiały, które funkcjonują poza oficjalnymi obiegami instytucjonalnymi.
Dźwięk z puszek i taśm może odwrócić kontekst i zwrócić uwagę na inne treści. Odnalezione materiały mogą być zmienione przez czas, fragmentaryczne czy po prostu niekompletne, ale mogą również wprowadzać zupełnie nowe wartości do tego, co aktualne. Interesować nas będzie także kwestia nośnika: taśm i dysków, metod restaurowania i digitalizacji dźwięku.
Przykładowe obszary tematyczne:
– Dystrybucja i recykling dźwięków użytych w filmach
(integralne wydania ścieżek dźwiękowych, remiksy i covery, wydawnictwa reissues)
– konserwacja i rekonstrukcja dźwięku analogowego
(instytucje, archiwa, metody; taśma 35 i 70 mm, dźwięk przestrzenny i jego stare formaty)
– archiwa domowe
(taśmy 8 i 16 mm, kasety VHS i DV, stylizacje dźwięku na amatorski, brzmienia marginalne i niechciane)
– found footage
(dokumenty muzyczne, stylizacja dźwięku na archiwalny, archiwa dźwiękowe w nowych produkcjach)
– pejzaże dźwiękowe seansu i kina
(rekonstrukcje epoki niemej, kina i ich architektura, kulturowe zwyczaje widowni, audioantropologia festiwali)
– archiwa fikcyjne (strategie mockumentalne, brzmienie nieistniejących filmów)
Eksperymentalny system zapisu dźwięku Eugène’a Lauste (ok. 1911), źródło: Natural History Museum of Los Angeles / Film Atlas
The contemporary music magazine Glissando invites you to contribute to its forthcoming issue, FILM ARCHIVES: SOUND, scheduled for publication in spring 2027. We welcome short-form contributions (around 8,000 characters), longer texts (up to 40,000 characters) and anything in between. Formal experiments, as well as audio and audiovisual works, are also warmly encouraged.
Submission deadline: 10 February 2027
Email: magazyn.glissando@gmail.com
Managing editors: Natalia Piotrkowicz and Jan Topolski
Would you like to discuss an idea for a contribution? From 23 to 29 November, you are welcome to get in touch with our guest editors: nat.piotrkowicz@gmail.com & jptopolski@gmail.com
At Glissando, we have explored film-related topics before, but this time the issue will focus on film archives from a less obvious perspective: that of sound. We are interested in sound’s role as an integral part of film heritage, but also as material that can be reinterpreted, reworked and placed in new contexts.
With the growth of reissue labels such as Gad in Poland, Shukai in Ukraine and Finders Keepers in the UK, it is becoming increasingly clear that film institutions and archives – including Wytwórnia Filmów Oświatowych, Národní filmový archiv and KijiwNaukFilm – hold unusual and often forgotten sound and music materials. These recordings can serve as starting points for new interpretations of cinema history, as well as for artistic practices that challenge conventional ways of thinking about the archive.
The aim of this issue is to rethink and re-edit archives in the spirit of found footage aesthetics, while also exploring fictional archives and their creation through mockumentary strategies. How can we recreate the sound of the past? What might films that were never made have sounded like?
We are interested in both historical and contemporary approaches to working with archival materials: from silent cinema and its musical accompaniment, through forgotten compositions rediscovered on editing tapes, to the creative strategies of artists drawing on archival collections. Particular attention may be given to home and amateur archives, private collections, and materials that exist outside official institutional circuits.
Sounds retrieved from film cans and magnetic tapes can shift contexts and bring different meanings to the fore. Rediscovered materials may have been altered by time, may survive only in fragments, or may simply be incomplete, yet they can also introduce entirely new values into contemporary artistic and cultural practices. We are also interested in the materiality of sound carriers – tapes and discs – as well as methods of sound restoration and digitisation.
Possible areas of focus include:
– Distribution and recycling of sounds originally used in films
(complete soundtrack editions, remixes and covers, reissue releases)
– preservation and reconstruction of analogue sound
(institutions, archives and methodologies; 35 mm and 70 mm reels; surround sound and its historical formats)
– home archives
(8 mm and 16 mm reels, VHS and DV tapes, amateur-style sound aesthetics, marginal and unwanted sounds)
– found footage
(music documentaries, sound design with an archival feeling, sound archives in new productions)
– soundscapes of screenings and cinemas
(reconstructions of the silent era screenings, cinemas and their architecture, cultural customs of audiences, audio-anthropology of festivals)
– fictional archives
(mockumentary strategies, the sound of non-existent films)